女人露脸射 露脸后入内射完整版
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希望有帮助： 为什么顶楼上藏着一个疯女人？谈《简·爱》的女性意识 穿上了新娘礼服的简·爱和她的新郎并肩站定在教堂的圣坛前。
这里是一对心心相印、陶醉在爱河里的新人。
故事到此本该在欢乐的气氛中圆满结束了，古今中外的小说总是写到有情人终成眷属就收场了。
谁知就在这可祝福的时刻，一个“第三者”突然闯到他们中间来了——那顶楼上的疯女人。
一个痛苦的秘密被揭开了，正要在神圣的婚礼中娶简·爱为妻的新郎原来是一个有妇之夫！ 这晴天霹雳对于可怜的简，打击太沉重了。
不过对于现代的女权主义批评家们，这个神秘的在关键时刻露脸的疯女人却大大激发了她（他）们研究《简·爱》的热情。
她们提出了过去学者们所忽视的、或者还没注意过的问题：疯女人的后面隐藏着什么秘密？《顶楼上的疯女人》一书成为女权主义文学批评中的一篇经典著作。
打开终年被紧闭着的疯女人的顶楼，意味着把女主人公简·爱内心深处、暗处的潜意识亮出来了：原来疯女人就是女主人公心灵中的阴暗面，就是隐藏在她体内的愤怒的火焰，就是她的另一个自我。
通过“寓意读法”，把失去理智控制的疯女人认同于明理懂事、凡事有主见的简·爱，这一论点确实很新鲜；但是推出这么一个被极度陌生化了的女主人公，恐怕不大容易为中国的一般读者接受吧。
同样使人耳目一新而更有启发性的是朱虹先生在纪念《简·爱》、《呼啸山庄》问世一百四十周年的学术讨论会上的报告。
她指出，婚变后的罗彻斯特把自己打扮成受害者，他的种种自我辩白其实是读者所能听到的一面之词，对于那做妻子的，无异是缺席审判，因为疯女人被永远剥夺了她的发言权。
如果从字里行间细细读去，那么不难看出，受害者其实是他的妻子，不是通过当时不平等的婚姻法把妻子的财产占为己有的那个丈夫。
而这贪图妻财的动机，罗切斯特讳莫如深，因此他的形象其实并不那么光彩。
在《禁闭在“角色”里的疯女人》（详见《外国文学评论》）一九八八年第一期）一文中，朱虹又作了进一步的阐述：按照生活本身的逻辑，简·爱和疯女人应该是共同受男性压迫的姐妹；但《简·爱》是主流文学和通俗小说的结合体，为了迎合读者对通俗小说所要求的刺激，于是疯女人被打发到顶楼上去充当坏女人这一角色了，又丑又恶的她只能作为简的善与美的陪衬物、对立面而存在于小说中。
女权主义批评家发现了这个母兽般的疯女人，提出了她们的问题：“疯女人来自哪里？——她来自简·爱的最隐蔽的内心世界。
另一个问题更值得注意：“伯莎怎么会变成疯女人？”女权主义批评家作出回答时，发挥想象，填补了作品中并没交代的她生命史中的空白点，雄辩地试图还给她原来的面目：一个女性的控诉者的形象。
当不能开口的疯女人伸出控诉的手，有力地指向了男主人公罗切斯特时，当我们把疯女人放回到社会历史的背景中，认同于女主人公简·爱时，真是非同小可，强烈的女性意识仿佛把整个作品都照亮了，一个以罗切斯特为代表的男权主义的世界在十九世纪的文学作品中——至少是在二十世纪八十年代的文论中——惨遭覆没了。
我国向来有这么个说法：“不痴不聋，不作阿家翁”，也许相对于这种“难得胡涂”的处世艺术，在阅读艺术上也存在着一种“模糊读法”吧。
当我们并不满足于女作家通过罗切斯特之口对于疯女人所作的一些枝节交代，通过目光如炬的细读法（不是通过过于主观的“寓意读法”）追问隐藏在事实后面的真相时，我们在历来有关《简·爱》的文论长河中取得了突破性的进展。
但是另一方面，作为对立面的罗切斯特的形象就不可避免地和女主人公心目中的（罗切斯特始终是她的最可爱的人），和一般读者从女作家的描述中感受到的罗切斯特的形象产生了很大的偏离。
对于喜爱这部小说的读者不免会带来几分失望：“多遗憾啊，原来我们的简只是爱上了一个并不那么高尚的男人！”这时候我们又不免从欣赏的情趣出发，感到依附于文本、不多加深思的“模糊读法”有时也有它可取的一面。
女权主义批评家以女性的敏感发现了这个可怕的疯女人，于是破门而入，让透明的光线直射进疯女人的黑房。
不过我揣想，她们是第一个打开了通向疯女人的顶楼的暗门，而并不是打开了顶楼上唯一的一扇门。
也许不同的方位有不同的门，可以用不同的钥匙去打开呢。
这是说，环绕着这个疯女人，可以从不同的角度找到对她的观测点，提出不同方面的问题来。
这样，疯女人的形象成了隐藏在作品中的一个密码，它贮存的信息是由多层次涵义构成的：既有属于人类心理学意义上的，也有社会学意义上的，又有宗教和道德观念上的；如果从英国文学发展史的角度去看疯女人所做出的种种姿态，这里肯定还存在着很多值得注意的文学现象。
对于我，这样一个问题最使人感兴趣：“为什么顶楼上藏着一个疯女人？” 在小说的整体结构和人物形象的构成的后面，原是有着作家的自觉或不自觉的创作意图在引导，我相信我们可以把疯女人作为一个窗口，或者一条打开的门缝，借此窥探女作家执笔构思时的创作心态。
不是从疯女人看简·爱，也不是从疯女人看罗切斯特，而是从疯女人看女作家…
古代女人没有卫生巾用什么啊？
去国外旅行不是大多数人都能经常办到的事情。
因此，我们只能在家里想象一下那些异国美女们。
在这里，国外网站选出了30个不同国家的30个最性感的美女。
一起来看看吧。
30.法国-莉苔希娅.考斯特 （Laetitia Casta） 我们爱法国女人（以及她们亲吻的方式）。
莉苔希娅于1978年出生在法国的奥德玛港。
作为一名模特和演员，莉苔希娅在成为欧莱雅和香奈尔的官方模特后名声大振。
除此之外，她还登上过100多个杂志的封面。
29. 加拿大—娜塔丽·格列波娃（Natalie Glebova） 娜塔丽出生在俄罗斯，但同时她也拥有加拿大国籍并一直定居加拿大（直到最近她搬到了泰国）。
她是一名古典钢琴家，模特以及选美皇后。
2005年她获得了环球小姐的头衔。
28.中国—章子怡 还记得《卧虎藏龙》吗？是的，那就是她。
29岁的她无疑是中国最具天赋和最性感的女演员之一 27.新西兰—凯丽·巴克斯（Kylie Bax） 凯丽出生于1975年，在做了多年模特之后，她开始尝试成为一名演员。
这个漂亮的金发美女登上过很多杂志的封面，包括《Vogue》，著名男性杂志《Maxim》以及《名利场（Vanity Fair）》。
26.捷克共和国—丹妮拉·佩斯托娃 （Daniela Pestova） 丹妮拉出生于1970年，她的模特事业起步于她先后搬至巴黎和纽约后。
她曾登上过多个杂志，包括《体育画报》（Sports Illus trated）和GQ，她也因曾为维多利亚的秘密内衣代言而著名。
25.乌克兰—米拉·乔沃维奇（Milla Jovovich） 乔沃维奇不仅有美丽的容貌，她还极有天赋。
米拉是一名国际名模，演员，音乐家和时尚设计师。
对我们来说幸运的是我们只需欣赏她美丽的照片而无需知道她的姓怎么去发音。
24.匈牙利—比娅·哈琪泰（Bea Hargitai） 匈牙利经常出产性感的金发女郎，比娅也不例外。
她出生于1983年，已经登上过匈牙利国内版的《男人帮》（FHM）和《花花公子》杂志。
但不幸的是我们不能通过互联网购买到这些杂志。
23.瑞典—保琳娜·波莉兹科娃（Paulina Porizkova） 保琳娜于1965年出生在捷克共和国，但我们已把丹妮拉·佩斯托娃放在了榜单里，同时保琳娜又拥有瑞典国籍，因此我们决定把保琳娜放到代表瑞典的位置上。
相信任何一个瑞典男人都不会对此表示异议的，尤其是在看过她的照片之后。
22.美国—丽贝卡·艾丽·罗梅恩 （Rebecca Alie Romijn） 在她职业生涯的初期，丽贝卡是一名模特，曾代言过《体育画报》和维多利亚的秘密内衣。
在此之后，她转行成为一名演员（出演过至今仍热门的《X战警》）。
著名男性杂志《男人帮》（FHM）和《Maxim》年复一年的把她列入世界最美女性名单中。
21.日本—久纱野水萌（Reon Kadena） 热辣身材的亚洲女孩，无数男人的梦中情人。
久纱野水萌年仅22岁，但在日本已是一名偶像级人物。
她曾拍过写真和录像，但她在人气聚集起来后便立刻停止拍摄了。
20.英格兰—娜奥米·坎贝尔（Naomi Campbell） 也许是世界上最著名的模特，娜奥米曾登上过超过500个杂志的封面。
她已经37岁了，但令人吃惊的是仍然美丽依旧。
如果你喜欢性格强硬的（甚至说是野心勃勃的）女人，那么你会发现没有人能超过娜奥米。
19.荷兰—杜晨·科洛斯 （Doutzen Kroes） 杜晨已经是好些著名品牌的代言人了，如D&G，华伦天奴和 范思哲 。
秀色可餐，除此之外，我还能说什么呢？ 18.委内瑞拉—约莉贝思·奥提兹（Yolibeth Ortiz） 在过去的多年里我曾遇见过无数的委内瑞拉女孩，她们都有个共同的特征，那就是非常的性感。
我真不知道委内瑞拉的母亲们都是怎样喂养她们的小孩的，但显而易见的是这使得她们都美丽非凡。
哦，关于约莉贝思，她是一名25岁的模特。
17.韩国—李善喜 （Sung Hi Lee） 李善喜1970年出生于汉城，8岁的时候她移居到了美国。
她曾出演情色电影。
对此我们不能抱怨什么。
16.澳大利亚—米兰达·科尔 （Miranda Kerr） 米兰达是第一位成为维多利亚秘密内衣天使的澳洲女孩。
原因显而易见。
根据维基百科，她的年龄在22岁或24岁左右，非常有趣。
不管怎样，无论她多少岁，她都真够性感的。
15.印度—艾西瓦娅·雷（Aishwarya Rai） 一副天使般的容颜，一双迷人的眼睛，这位著名的印度女演员1994年赢得了世界小姐的荣誉。
她曾出演过许多宝来坞电影。
她美丽热辣依旧，但是电影很烂，就别浪费你的时间了。
14.西班牙–阿里阿德妮·阿提斯 （Ariadne Artiles） 阿里阿德妮出生在西班牙加纳利群岛拉斯帕尔马斯市。
年仅23岁，她已成为西班牙最著名的模特之一。
13.阿根廷—玛丽亚·苏西尼（Maria Susini） 她是一名演员，但在我们看来，她应只需如女神般站在广场中间庇护般注视着经过的每一个人。
12.俄罗斯—娜塔丽·沃蒂安诺娃（Natalia Vodianova） 娜塔丽26岁了，但她看上去很小。
这个娃娃脸的美女成功的使自己成为世界上收入最高的模特之一。
她已婚并已经有3个小孩了。
11.意大利—费德丽卡·里多菲（Federica Ridolfi） 当女郎们开始在电视足球节目里露脸时我就开始喜欢待在意大利。
当然我很喜欢足球，但是如果有这个活力四射的运动女孩的话，我会更虔诚的看节目的，…
谁知道一个中国农民日本女人的电影
紫日 [编辑本段]影片概况 片名：《紫日》Purple Sunset 语言：国语/中文字幕 导演：冯小宁 编剧：冯小宁 主演：富大龙 前田知惠 安娜·捷尼拉洛娃 王学伟 出品人：杨玉冰 周溥雄 制片主任：冯小宁 张晓宁 类型：战争片/剧情片 片长：120分钟 上映日期：2001年 《紫日》获得夏威夷国际电影节最佳影片大奖 [编辑本段]剧情简介 故事发生在1945年第二次世界大战即将结束的时候。
苏联红军偶然从日军屠杀中救下一名中国老百姓–杨玉福。
在将杨玉福和伤员一起往后方转移的途中，军车误入日军军营，发生了一场激战。
杨玉福和一位名叫娜佳的苏联女军医侥幸逃进了林区。
中途他们遇见了在混战中与大队失散的日本少女秋叶子。
他们让秋叶子带路，可是深受日本军国主义思想毒害的秋叶子却一心要将他们置于死地，带着他们走进了险境…… 娜佳痛恨秋叶子的行为，让杨玉福杀了她，忠厚老实的杨玉福虽然怀着杀母之仇却也不忍心杀害眼前这个年少无知的女孩，于是，为了能从茫茫林区活着走出去，三个人一起踏上了求生之路。
在看不见战火硝烟的美丽林区里，三人一路上经历了山林大火、沼泽、猛兽等一系列磨难，患难之中渐渐产生了友情，秋叶子也被娜佳和杨玉福的善良所感染，对自己长期以来所接受的“教诲”产生了怀疑。
虽然语言不通，三个年轻人却几乎忘记了战争的存在，互相露出了善意的笑容。
然而，就在他们即将获得新生的时候，秋叶子却被疯狂的法西斯所杀害。
悲忿的杨玉福和娜佳愤怒地冲向残余的日本法西斯部分，为纯真的少女秋叶子报仇雪恨…… [编辑本段]影片分析 《紫日》的故事讲述1945年抗日战争即将结束时，苏联红军从日军手中救下中国人杨玉福，转战途中，苏军与日军发生遭遇战，杨与苏联女军医娜佳逃进森林。
路上，他们遇到日本女学生秋叶子，三人共同走上逃生之路…… [编辑本段]影片简评 影片开头的“大型战争场面”体现出好大喜功的国产片导演与生俱来的“廋驴拉硬屎”精神，拼凑式镜头比比皆是，完全没有场面调度、多机拍摄的空间美感，几乎每个镜头都让人怀疑影片的制作成本并没有传说中那么大。
但是缺乏美感并不影响反映影片的主题，战争与和平在此片中得到很好的体现。
本片是冯小宁“战争与和平”六部曲的收山之作，影片延续了冯小宁作品如诗如画、写实亦写意的一贯艺术风格。
影片对白极少，而是以大量的电影语言和紧凑的情节来扣人心弦，而深刻的人物内心变化则是影片的重点所在。
[编辑本段]幕后故事 《紫日》投资才500万元。
按常规拍得花1000万元，大手大脚拍要3000万元，如果让美国人拍，那就要花3000万美元。
冯小宁导演的“抠门”，在圈里很有名。
记者曾问过他：“如果让你勒紧腰带省到不能再省，拍一部国产片30万够不够？”冯小宁略作思索后答：“10万元。
” 看了《紫日》，几乎所有的观众都觉得这是一部千万元级的大片：坦克大战、草原野火、航母大战……然而冯小宁只花了500万。
日前，记者有机会听冯小宁侃他的“省钱经”。
冯小宁说，《紫日》中贯穿全片的那把枪，是他花了100多块钱自己做的，这样至少省了3万块。
有关部门真有这种苏制50式转盘冲锋枪。
如果摄制组要借用，必须由这个部门派出一名枪械员监管，所有费用由剧组承担；如果要把枪械带入其他省份必须经过地方公安部门审批，手续十分繁杂。
冯小宁做过预算，光这把冲锋枪跟着剧组从北京到内蒙再到黑龙江至少得3万元，他决定自己做。
凭着几十年爱好制作模型的经验，冯小宁买齐了材料，花了100多元。
然后熬了一个通宵仅凭着一把钳子“造”出了一把逼真的苏制冲锋枪。
这把自制的冲锋枪只能点射，所以冯小宁在北京还是租了一把能连射的真枪。
在3天租期里，他让每一个在剧情中使枪的演员都拍了连射的特写。
此后1个多月，剧组带着假枪到大兴安岭拍外景，演员在打枪时只拍一个点射的全景。
等到后期制作时，冯小宁把特写和全景剪接在一起，真枪假枪变成了同一把枪，3万元就这样省下来了。
《紫日》开头出现了类似《拯救大兵瑞恩》中诺曼底大战的宏伟场面：数百辆苏联红军的坦克与垂死挣扎的日本关东军展开了惊心动魄的坦克大战。
在影片拍摄过程中，冯小宁其实只用了8辆坦克，而且清一色是除了能开动别的什么也不行的破坦克。
冯小宁说，如果像好莱坞那样拍，一个1秒种的镜头，可能就能花掉两三部《紫日》的总投资。
帮剧组省钱的人是那些不露脸的坦克驾驶员，用任何语言来形容他们的艰苦都不过分。
拍坦克大战是在内蒙古的荒地上，那时气温高达40℃，坦克内温度至少60℃，人站在外边时间一长脚下都会有一滩汗水，进入坦克不晕倒的最长时间纪录是10分钟。
8个坦克手全都晕倒过，有2个晕倒过两次。
冯小宁说，如果选择凉爽的草原拍这些镜头，坦克的运输费将高得惊人。
为了省钱，只能苦了大家了。
冯小宁和男主角富大龙已是第二次合作，第一次是在《战争子午线》中，那时富大龙还是个孩子。
提起富大龙的刻苦精神，冯小宁赞不绝口。
“大龙在现场，只要有空永远在帮剧组工作人员的忙，拍坦克大战的时候挖战壕，我们请来了8个民工，加上我和大龙一共是10个人。
天太…
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